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某一个艺术种类给他如何的投资
2020-01-25 11:28
来源:未知
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主持人:各位好,欢迎收看本期的《文化名人访》,我是主持人煦霏。连环画曾几何时是中国几代人的一个童年的记忆,给我们留下了美好的回忆,不过现如今随着经济发展,时代的变迁,以及外国动漫然产业的不断的冲击,连环画已经逐渐的走出了公众的视野,甚至出现了一个消亡的情况。那么我们如何做好连环画的传承与保护呢?今天我们演播室呢,就请到了一位资深的专家,我们一起来聊一聊这方面的话题。首先为大家介绍我们演播室请到的嘉宾,他是中国人寿保险集团公司品牌宣传部副总经理、著名连环画家李志武。李老师,您好。

主持人:因为在两会的时候,刚好那场访谈是我做的,采访汪国新委员他也提出说,他像跟您的这个想法是不谋而合的,他说认为连环画每一幅画都是体现了作家对于文化的积淀,对于历史的了解,包括每一个绘画工笔的体现,所以他认为这个东西已经可以说达到画家,包括中国画境界相对来说是一个顶峰,他觉得是一个不可复制的东西,所以他其实对于连环画的未来是有很大的信心的,但是在这个中间也会出现一些包括人们的不接受,包括尽管像您刚才说的这一本书现在在网上拍卖到多少钱,包括我这里边也有一些数字,比如说一本品相并不完美的连环画《鸡毛信》起拍价就是1.8万元,包括1954年一版六次印刷的,“直板尖角”的《鸡毛信》,是40.1719万元成交的。这个数字我们看来好像有点,好像很出乎我们意料,但是当时汪先生说这个价钱还会再次飙升,他觉得这个前景是好的。您怎么来解读我们现在的这样一种,有一点矛盾的这样一种现状?

李志武:这个我对真正的他们对连环画这方面,我不是很了解,但是我从我个人的观点来讲,所谓的保护,抢救的这种措施,这个也不是政府或者是哪一个,就是政府对某一个产业,某一个艺术种类给他如何的投资,给他弄一个博物馆,把他收下来,就把这个门类就能够推进,就能够发展,我不太赞成这样一个观点。我觉得我们首先要懂得市场,就和法国他一样,他就是有一些市场化,就是我们觉得就是说为什么我刚才,你也讲到了这两本书,我们现在就是要适合研究到读者喜欢的都可以来做,都可以来做,周围把市场培植起来了,出版商愿意出了,自然就有画家愿意画。如果说没有这个庞大的市场,没有这种需求,政府再怎么投入,我觉得那是杯水车薪的事,也没什么太大意义。我自己观点是这样的,当然这也不是唱高调,因为什么呢?我们很多的艺术种类似乎都存在这个需要政府注入,投资来怎么样,真正的来说一个门类的发展是要市场的拉动,是一个行业的这种拉动。在这个方面,我觉得我们的这种实际出版社的创新的空间很大,我觉得创新空间大,因为毕竟来说现在我们是一个公认的读图时代,就是说一个文学名著经典,像《平凡的世界》百万字,上中下三卷,我们现在的人就没有多少人静下心来能够去读这种长篇,但是他愿意了解经典。

中国连环画市场潜力大 关键在于用户培养 “读图时代,我们连环画还是有巨大的市场潜力吧。”3月26日,《平凡的世界》连环画作者李志武做客《文化名人访》表示,他并不赞成政府出资扶持连环画,连环画就能重现辉煌。他认为...

李志武:关键的问题可能还是我说的你将来要细分,给青少年是一种什么样的展现,给成年人什么样的展现,给美术工作者又是一种什么样的展现,如果真的能把它做好,我相信足以够一个出版社去有信心去在市场里做。因为我这个书在中国目前有一个尴尬,就是说你放在幼儿读物的这个书架上还是放在美术工作的书架上,实际应该说我这个书有三个群体是比较喜欢,一个就是美术工作者他喜欢看,他画的味道,他画陕北,陕北画的很有味道,这个怎么画的,他可能愿意看,有一种是是喜欢路遥或者文学名著的人,它很有一种文学形式呈现,我愿意收藏一本。再有一种就是刚才咱们说的连环画收藏者,他们出于自己收藏的需要。真正的来说我们中国在连环画这个方面,市场化的这种方面是非常粗的,就是说你没法面对如何去做好这些是不行的,那么我想下一步这些方面应该有所,要有所改进,有所考虑。

李志武:对,当然了,法国的人的他们是有成人阅读连环画的习惯,我们好像给别人,给我们中国人造的概念就是连环画都是幼儿读的,小人书,实际这个来说是一个观念上的习惯,实际我这连环画并不是给儿童看的,我这次到法国去他们给人介绍就说,说实在话真正的这个《白鹿原》或者《平凡的世界》,是给成人或者是青少年以上的人读的,不适于幼儿读,但我们中国现在的出版方面,他喜欢出版的就是要么完全是幼儿读物,要么就是翻旧的一些老的古典题材,这个现代这种连环画非常少,为什么这一段时间,我相应的来说被媒体上有些关注,就是因为这两部作品是属于反映现实,现实主义,就是现代作品,这种东西就越来越少了,是我,是这么一个状况。

李志武:关键的问题是我们没有给成人做成成人的书,甚至来说没有养成这种习惯。从现在我们面对这个感觉来看,我觉得欧洲都一直在引领着这个时代,他们连环画市场已经非常饱和了,现在我去看法国的很多连环画画家非常艰难,为什么艰难?他们那个竞争是非常激烈的,书的种类实在太多,而且读者要在这些种类里去寻找自己喜欢的,能够有销量,但是中国这个市场,我个人认为还没有到来,我是这样认为,关键的问题就是要,我们有些出版社能有一些突破,开发培植这种市场,真正的来说在法国流行过六七十年代的东西,真正我们中国才应该开始,当然不是说的这个我是觉得至少在这些方面,我们还是有巨大的市场潜力吧。

主持人:其实我特别同意您说的,因为在中国好像感觉动画片包括有些动漫是给少儿看的,但其实在国外包括很多这种动画片和一些动漫,他有的也专门给成人看,因为他有一些道理,包括反映的一些世事,是只有成人才能懂其中的这种内在,包括就像现在很热映的电影《灰姑娘》,其实好多成年人跑到电影院里去花一百两百块钱去看imax,其实就是为了找寻童年的一种记忆,包括在这样的一种很纷繁复杂,包括压力很大的这样的一种社会当中,找寻那种一两个小时内的心里的宁静和当时童年的那样的一种梦想的感觉。那么在今天节目最后,也想请问李老师,在今年,您本身因为是工作现在很忙,您在连环画方面还有哪些打算可以给我们透露一下。

传统连环画《白鹿原》走出国门 作者找回自信 中国传统连环画,既是几代国人的启蒙读本,更是他们的成长记忆。2015年2月份,地球另一端的法国读者第一次接触了这种中国美术门类。由连环画家李志武创作的连环画《白鹿原》原作展...

李志武:那我就同意,同意了以后他们就着手来引进,当然因为这个连环画和别的不太一样,因为这个属于要有一个我是一个绘画作者,还有原著还有改编等于这个过程比较长。那么每年的1月底最后一个星期,法国有一个叫安古兰的地方,是一个国际漫画节,是欧洲最大的漫画节之一,这个出版社是在这个漫画节推出《白鹿原》的法语版,当然他们为了做推荐,在安古兰给我做了一个个人的原作展,邀请我去参加首发和原作展览,这个非常有意思,它是在一个很古老的古堡里办的这个展览,虽然简朴,但是非常有味道。这儿呢,安古兰漫画节结束以后,同时就到巴黎,巴黎是在凤凰书店和中国文化艺术中心做了展览和推荐,还到这个最后再到波尔多,应该说总体上这一次去,我的感觉大家对我的作品,当然在某种意义上也是对中国连环画某种表现形式呢,从我所接触到的不管是普通的读者还是一些专家、画家,他们真是由衷的认可,由衷的喜欢,你比如说我在安古兰的时候,有一个奥赛博物馆的负责人,他看了我的作品,他就非常盛情的邀请我到巴黎一定去参观他的奥赛博物馆,而且当时说如果你的时间不是很合适,我可以单独安排闭馆的时间,都可以请你去看。

李志武:与西方卡漫相比 中国连环画更有意境 曾几何时,连环画是中国几代人的启蒙读本,成长记忆。随着社会的快速发展和欧美日本动漫等外来文化的冲击,中国传统连环画艺术日渐萎靡,有濒临消亡的趋势。3月26日,创作过《

李志武:这个问题也有人问过,我既然是作为一个业余的画连环画,一直坚持走来,那么我在选择题材和创作方面从来没有在经济上做首要的考虑,而是对题材的喜欢,这是我每一个作品所最基本的。那么我们陕西出了三个茅盾文学奖,这两个茅盾文学奖我是已经算是完成了,不管画的怎么样,就是已经完成了,我特别喜欢贾平凹的《秦腔》这本书,而且我几次去贾平凹的家乡去采风,看过他的地方。贾平凹先生也在几年前已经同意我画,我也有这个愿望,也可以说有这个野心吧,完成我们陕西三部茅盾文学奖。但是确实我现在有时候也是很难进入,很难进入的原因就是一个方面,就是我确实不想再重复过去了,我过去的这种风格,绘画方面的这种形式,那么我就想以全新的一种形式来画它,但是你知道对自己的一个突破超越是非常艰难的,我不知道能不能成功。

李志武:再版《平凡的世界》连环画必须创新 随着电视剧《平凡的世界》热播,其同名连环画也开始受到各方关注。据中国经济网文化产业频道记者了解,《平凡的世界》连环画已分别于1995年,2002年,2008年三次出版。

李志武:怎么说呢,实际上在这个定义上有很多的说法,但是总体上来讲连环画是一个大概念,就是说不管是卡漫、连环画,还是中国传统线描连环画,还是什么电影连环画等等,我觉得这个从我这次,就和我过去以往的感受上来讲,我觉得日本的或者欧洲的这种卡漫的东西,和中国的传统连环画还是有很大的区别。当然欧洲的连环画也有一些好的,但是在大多数给我的感觉好像都是属于快餐式的那种东西,而中国连环画不同,中国连环画有过非常非常多的经典,每一幅作品都可以单独欣赏,因为它一个它是里边具有中国画的这个特征,就是中国画特征,它不管是写意还是什么,就是你笔墨,技法这些东西是首先要,其次意境,中国画很多讲意境。

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